Михаил Яхилевич
В конце 90-х годов сложившийся стиль живописи Яхилевича претерпел изменения. Первоначальные впечатления от новой страны сконцентрировались, очистились от всего, что мешало проявлению главной пластической мысли. Арад – город в пустыне Негев стал главным персонажем философской серии «Городок».
Картины лишены сюжетной занимательности. Жестко отобраны средства: неожиданные, но всегда логически оправданные ракурсы, приглушенный цвет, точная линия, плоскости накладываются друг на друга, множатся, образуя неразрывные структуры. Но геометризм этих работ не холоден и не умозрителен – очевидно мощное исповедальное начало.
Угол балкона – нос корабля, плывущего над бездной. Взгляд человека на балконе упирается в стену, заслоняющую горизонт. В жалкий клочок пространства над стеной норовят втиснуться бетонные безглазые коробки домов. Человеку не дано знать, что скрывает стена, не дано увидеть свое будущее. Стена становится знаком и символом – преградой между прошлым и грядущим, жизнью и смертью, между познанным и непознаваемым. Символическая стена неожиданно превратилась в реальность – нескольким иерусалимским художникам, в числе которых был и Михаил, предложили расписать стену, отделяющую жилой район города от близлежащей арабской деревни.
Стена возводилась для защиты улиц и домов, подвергающихся частым обстрелам. Эта роспись, воспроизводящая реальный пейзаж, четко вписывается в парадоксальность израильской жизни. На парадоксе построены и картины последних лет. На одной из них стена образует покосившийся квадрат; на стороне, обращенной к зрителю, знакомый по туристическим проспектам вид Иерусалима, внутри квадрата кучка людей, позирующих перед фотографом – иллюзия благополучного существования в клетке. Образ стены модифицируется, изменяется – масса камня преображается в толщу воды, пустыня становится морем. Вода заливает все пространство картины, человеческая фигура, входящая в море – знак одиночества, но такая же фигура, выбравшаяся на берег, оживающая, воспринимается несколько иначе – как возможность выхода.
Удивляет, как такие глубокие, располагающие к философским раздумьям работы сочетаются с живым, общительным характером М. Яхилевича. В квартире художника под Иерусалимом не замолкает телефон, художник живет интенсивно, с полной отдачей. Он организует выставки, творческие поездки, читает лекции об искусстве.
« Современный человек подчас вынужден находиться в том же ритме, в котором происходит пульсация зрительных образов на экране телевизора или компьютера. Он теряет критерии, перестает понимать, что это такое – смотреть выставку или читать книгу. И, может быть, мои работы – это своего рода попытка защиты…» (Из интервью художника московской газете).
О. Печерская.
Статья для каталога выставки в музее Арада. 2000 год.